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著名设计师的标志(Logo)设计观

现代视觉传达设计中,提出标志设计的三大要素:

速度。就是在现代生活节奏快速的情况下,标志设计要一目了然,简练明确。
准确性。也就是反映内容的准确性,公司、集团、商社、商品的性质特点,要紧紧地把握住。
信息量。就是反映内容的广度和深度。
我认为还应补充一条,即形式美感,我见过有些设计基本具有简练、准确和有一定的信息量,但是不美。有些是外形不美,有些黑白不匀,总之是不符合形式法则和造型规律,这样就使标志设计丧失了艺术感染和视觉冲击的力量。
香港 靳埭强(中国银行/中银集团标志设计者)
设计商标和徽志,首先要考虑一些重要原则。下面试探讨几个要点:

识别性。
商标须有独特的个性,容易使公众认识及记忆,留下良好深刻的印象.但相对来说,若商标与别人的相类似,看去似曾相识,没有特征而面目模糊的设计,一定不会使人留有印象.
原创性。
设计贵乎具有原创的意念与造形,商标亦如是。原创的商标必能在公众心中留下独特的印象,也能经得起时间的考验。原创可以是无中生有,也可以在传统与日常生活中加入创意,推陈出新。
时代性。
商标不可与时代脱节,使人有陈旧落后的印象。现代企业的商标,当然要具有现代感;富有历史传统的企业,也要注入时代品味,继往开来,启导潮流。
地域性。
每一个机构企业都具有不同的地域性,它可能反映于机构的历史背景,产品或服务背后的文化根源,与市场的范围和对象等。商标可具有明显的地域特征;但相对来说,也可以具有较强的国际形象。
适用性。
商标须适用于机构企业所采用的视觉传递媒体。每种媒体都具有不同的特点,或者具有各自的局限性,商标的应用须适应各媒体的条件。无论形状、大小、色彩和肌理,都要考虑周详,或者作有弹性的变通,增强商标的适宜用性。
台湾 魏正(台湾艾肯形象策略公司总经理)
艾肯认为好的标志设计,基本上需具备三大精神:

主张性。
将企业所追求的理想主张予以明确化,再转化为易懂的图形,并以最合适的题材来作为创意的表现 ,最后形成企业独有的价值与文化。
国际性。
此指的是以本土为出发点,而不是以欧美日 的观点来作为诉求,让人一眼便能感受到中国(台湾)的企业或品牌,逐渐形成好感的印象。简言之,即以本土文化为“意”,用西方美学作“形”的构成表现,来迎向国际化。
力动性。
从正派、诚信、踏实的形象转化至创新、挑战、积极的现代企业。四平八稳的标志已不能成为企业经营的象征。如何将现代的诉求表现在标志上,则非力量与动感不可。
日本 胜冈重夫(日本蕃茄银行商标设计者)
一个好的商标必须具备广度、高度及长度3个要素:

广度。
指的是能在名片、帐票类、看板、存折、卡片或是赠品上,都能作广度展开运用的形状。有些设计看板应用时非常漂亮 ,但一旦用在存折或卡片上,就糊成一团,这样的商标就是不好的,必须能在企业所有的沟通宣传工具上,都能展开运用,才是一个好的商标设计。
高度。
指的是具有国际性的感觉,以及在造型的色彩和形状方面,能有很高的完成度。
长度。
指的是时间的延展性。即是一个商标不能才两三年,就被人认为是陈旧过时的设计,而是必须能与企业共存、发展。因此商标最少要具备10-20年的适用性才行。

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《蜗居》经典台词和语录

有钱能使鬼推磨,这话一点不假,4万还是“你妈”,6万就成了“咱妈”了!幸好这钱拿回来了,否则估计你嘴里就是他妈de了!——苏淳告诉妻子海萍,自己从父母那借了6万块钱买房子时,海萍大喜过望,苏淳有感而发。
老婆我错了,我真的错了 ,错哪了 ?我哪都错了 ,我不应该惹老婆大人生气,老婆大人生气一定是我的错,我上上下下,里里外外,前前后后都错了 。——苏淳对老婆海萍说
我贱贱地、贱贱地爱上了你。——小贝对女友海藻说
奶粉要进口的,尿布要名牌的。进出都要钱,你整个儿一双向收费,比通信收费还狠啊!——海萍对刚出生的女儿冉冉说
海萍和苏淳因为买房没钱只好顿顿吃挂面。苏淳:怎么又是挂面?你能不能在经济许可的条件下改善一下质量啊?海萍咬咬牙:说吧,你想吃什么?
苏淳运运气:我要吃——方便面!

点评:虽然买房辛苦,但是在艰辛的生活中,主人公们仍旧不改乐观耍贫本色。剧中有不少让人会心一笑的台词,其中最为突出的是小男人苏淳对老婆海萍说的话。苏淳是个爱妻男人,虽然不能让老婆过上一步到位的富裕生活,但是他用他的耍贫和体贴让妻子海萍在艰难的生活中有继续坚持下去的动力。



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